#為食信義
#信義手作
打卡兼做善事 ~ 恆香·YM2 中秋綵燈會活動 ~
中秋就快到啦~ 大家準備好未呢? 信義妹的婆婆係信義妹細個嗰陣,除咗會準備燈籠,月餅,仲會準備 #豬籠餅 。豬籠餅又叫豬仔餅,因為造型似豬仔而命名,同時亦都有個美美的籃裝住。
早兩日信義妹就帶小卷小立到 裕民坊YM2 打卡~
6大必影打卡點📷
📷1 500個傳統綵燈打造燈籠隧道
元朗大橋街巿祕境 燈籠街將呈現係你眼前,唔駛去到元朗都可以同500個燈籠打卡,有經典玉兔,楊桃,金魚造型,感受濃厚的中秋節氣氛。
📷2 超過1.5米高巨型兔燈籠
有超巨大兔燈籠陪大家一齊Glamping賞月呀~~係呢度大家都不受天氣影響,浪漫氣氛UP~~
📷3 霓虹情尋猜燈謎
紙燈籠吊謎題就比較常見,霓虹燈的謎題,「外國人沖涼」、「老婆婆電髮」、「唔開燈計數」、「餐廳廿四小時營業」 ,大家又猜到幾多個?信義妹等你地話我知呀!
📷4 月餅過三關及月餅造型櫈
坐係月餅造型櫈,你想扮蓮蓉定蛋黃呀?一家人能團圓扮蓮蓉定蛋黃都無所謂啦~~~~哈哈哈
隔離仲有月餅過三關可以轉出恆香招牌雙黃白蓮蓉月餅、流心奶黃月餅、流沙奶黃酥皮月餅三款,你地都去試下玩啦~
📷5 戶外元朗懷舊街景
想同巨型唐餅和老婆餅影相就要到裕民市集露天廣場啦~~ 仲有懷舊元朗街景可以觀賞~
📷6 懷智團隊呈獻恆香店舖微型縮景作品
恆香‧YM2中秋綵燈會與基督教懷智服務處攜手合作,以黏土手工藝為恆香製作獨一無二的微型恆香店舖,中秋盆菜、傳統嫁囍禮餅為題的作品,喜歡手作既各位不能放過啊~~~
場內亦有恆香展銷,會有獨家優惠啊~
「元聚恆香‧愛心月餅」2件低糖迷你蛋黃白蓮蓉月餅禮盒裝 ,慈善價HK$78 (原價HK$98) 。當中50%收入將撥捐予懷智服務中心,能品嚐美味月餅外,仲可以做慈善,一舉兩得。凡購買任何月餅滿HK$300,即賞由懷智學員製作「手造微型月餅磁石貼」1個 。
日期:2021年9月3日至9月26日
時間:10am – 10pm
(恆香月餅展銷︰11am – 8pm)
地點:裕民坊YM2一樓中庭 及 地庫一層裕民市集露天廣場
(觀塘協和街33號)
恆香老餅家
@yuemansquare
Above The Line
#中秋綵燈會 #hangheunghk #恆香老餅家 #恆香 #YM2 #yuemansquare #裕民坊 #基督教懷智服務處 #abovethelinepr
#incredibleshunyeemui #信義妹 #信義藍星札記 #hongkongmami #sohappy◽️
一樓幾米高 在 阮饅頭 Mantounguyen Facebook 的精選貼文
今天想要跟大家分享-河內法式連棟別墅
過去大家到河內旅遊,應該都有發現非常多這種法式連棟別墅類型,今天就要來簡單跟大家分享一下這些連棟別墅的背景以及故事。
一、連棟別墅的歷史故事
河內的法式連棟別墅的第一階段建造時間大約在1920-1940年,因當時都市人口逐漸增加,商業的往來愈趨密集,因此這種可以進行商業的低矮房屋類型受到很大的重視,而房屋的建造在1940年遭逢戰爭被迫停止,後續在1947年至1954年又大量的建造,此次稱為第二階段建造,最後在1954年法國退出後,這些連棟別墅就受到當時越南政府的接管,這種當時連棟別墅就跟一般住宅一樣,按照戶數以及補貼進行分配,因此每一個連棟別墅的所有者都不同,依據這樣的分配,最後也發現到目前很嚴重的保存問題。
二、連棟別墅的房屋特色
過去這些連棟別墅全部都作為商業用途,這種房屋類型在北越河內的話相當常見,最密集的地方位在Hàng Đào街上(36舊城區),連棟別墅的樓數大約兩層(三到四層樓的非常少見),房屋的寬度約4公尺,房屋的長度大概在15-40公尺(房屋的長度偏長),一樓的前側為店面,一樓中間通常會有一個庭院,庭院的目的是獲得採光以及自然通風,在庭院身後面就是廁所以及廚房,二樓的部分為寢室以及後側會有一個花園,別墅類型可分為對稱與不對稱,其中取決於房屋位置以及戶數,另外,別墅的顏色偏橙黃色為主。最後是別墅的結構,一般用紅磚來作為牆面,地板的話使用20*20的小方型花磚打造,樓梯的部分使用較為優質的木材製成,整體來說,這種別墅在當時無疑是非常優良的設計。
三、目前連棟別墅所面臨的問題
目前連棟別墅的現況,大家如果到過河內舊城區或是周邊可以發現,有些連棟別墅已經從紅磚瓦改成混泥土的房屋所取代,而有多數的連棟別墅已經改為飯店業做經營,這些變化不外乎第一個原因過去的戶數補貼分配,而不是政府收歸管理,第二個原因一代接一代,家庭數的增加,導致房屋的空間受到改變,已經失去原本連棟別墅的完整性,第三就是這邊的房價高得驚人,每一個平方米高達幾億越盾,例如在最有名的舊城區,一平方米高達1.2億越盾,租金的話也都相當的高,所以造成多數的連棟別墅轉手,轉型,人們對於房地產的重視也高於這些連棟別墅的歷史價值。
四、政府的回春計畫
目前有一些連棟別墅已經被修建,但是比起被破壞的話其實已修建完成還是占少數,其中有兩個大問題便是資金與人力,所以在這個問題點上就會存在兩個聲音,第一聲音是希望保存古蹟讓過去的歷史能夠留下,但是第二個聲音是產業需要持續發展,包含最重要的旅遊業,而不管是做任何的古蹟保存、活化或是做為其他用途,都是需要透過原屋主的所有者來達成共識,因此在歷史保護上是難上加難。
歷史保存跟產業發展一直都是很衝突的問題,這應該不論是在台灣、越南或是其他國家都非常常見,如果是您的話,會支持歷史的保存,還是將這些古蹟改做其他業態來衝刺個人或是國家的經濟呢?
#阮饅頭 #歷史分享 #法式連棟別墅 #歷史 #現代 #問題
一樓幾米高 在 許榮哲 × 小說課 Facebook 的精選貼文
【畢飛宇:關於小說的11個重點】
對於想寫小說、想成為作家的新手來說,有些背景資訊是需要先有所了解的。比如說:作家的特質、小說的結構、語言等。
今晚分享的這篇畢飛宇的經驗談,就是講述這樣的內容。一起來看看吧。
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關於小說的11個重點 / 畢飛宇
一、小說家最基本的職業特徵是什麼?
不是書寫,不是想像,不是虛構。是病態地、一廂情願地相信虛構。他相信虛構的真實性;他相信虛構的現實度;他相信虛構的存在感;哪怕虛構是非物質的、非三維的。虛構世界裡的人物不是別的,就是人,是人本身。的確,哪怕僅僅從技術層面上說,小說的本質也是人本的。
小說家首先面對的其實是他的「所愛」,然後才是「價值」。說到底,小說家不是機器,不是人工智慧,他無法規避他的情感。
二、不細膩是做不成小說家的
每個作家的性格不同,智商不同,感受的方式不同,健康狀況不同,價值取向不同,哪怕描寫的是同一件事,小說的世界也一定是氣象萬千的。不細膩是做不成小說家的。小說家要有大胸懷,但是,小說家的心必須仔細。沒有足夠的細膩,你八輩子也做不成一個好的小說家。這也是由小說的性質決定了的。
三、直覺作為小說家的才華
熱愛是一種特別的「力比多」,它分泌出來的東西就叫直覺。直覺是小說家最為神奇的才華,直覺也是小說家最為重要的才華。在作家所有必備的素質當中,唯一不能靠後天培養也許就是直覺。直覺沒有邏輯過程,沒有推理的過程,它直接就抵達了結果,所以它才叫直覺。所以,寫小說沒有大家想像得那麼辛苦。在寫作的過程中,思考極為重要,但思考往往不能帶來快樂,是不斷湧現的直覺給作家帶來了欣喜。有時候,會欣喜若狂。這是寫作最為迷人的地方。老實說,我個人之所以如此熱愛寫作,很大的原因就是為了體驗直覺。
四、小說的格局
小說的格局和小說的體量沒有對等關係,只和作家的才華有關。《紅樓夢》的結構相當複雜,但是,它的硬性結構是倒金字塔,從很小的「色」開始,越寫越大,越寫越結實,越來越虛無,最終抵達了「空」。
五、小說的語言
我們常說文學是有分類的:一種叫純文學,一種叫通俗文學。這裡的差異固然可以通過題材去區分,但是,最大的區分還是小說的語言。
小說語言第一需要的是準確。美學的常識告訴我們,準確是美的,它可以喚起審美。
中國的古典美學裡很講究「妙」,汪曾祺就懂得這個「妙」。這些語言漂亮得不得了,很家常,卻不能嚼,你越嚼它就越香,能饞死你。對小說家來說,語言風格不僅僅是語言的問題,它暗含著價值觀,嚴重一點說,也許還有立場。
六、小說的結構
結構永遠是具體的,它離不開具體的作品。學習小說的結構一定要結合具體的作品,讀多了,寫多了,你就會結構了。小說家必須把傳教士的每一句話還原成「一個又一個日子」,足以讓每一個讀者去「過」——設身處地,或推己及人。這才是藝術的份內事,或者說是義務,或者乾脆就是責任。
七、小說的鋪墊
什麼是鋪墊?鋪墊就是修樓梯。二樓到一樓有三米高,一個大媽如果從二樓直接跳到一樓,大媽的腿就得斷。可是,如果在二樓與一樓之間修一道樓梯,大媽自己就走下來了。
奈保爾是怎麼鋪墊的?在沃滋沃斯出場之前,他一口氣描寫了四個乞丐。這四個乞丐有趣極了,用今天的話說,個個都是奇葩。等第五個乞丐——也就是沃滋沃斯——出場的時候,他已經不再「特殊」,他已經不再「突兀」,他很平常。這就是小說內部的「生活」。
鋪墊的要害是什麼?簡潔。作者一定要用最少的文字,讓每一個奇葩各自確立。要不然,等四個人物鋪墊下來,鋪墊的部分將會成為小說內部巨大的腫瘤,小說將會疼死。我要說,簡潔是短篇小說的靈魂,也是短篇小說的秘密。
八、小說裡的代詞
小說是寫人的,這就決定了一件事,——在小說的陳述句裡,陳述句的主語絕大部分都是人物的名字。這個是很好理解的。但是,太多的人名會讓小說的陳述不堪重負,小說也會顯得特別地傻。所以呢,代詞出現了,也就是他、她、他們、她們。是代詞讓小說的陳述變得身輕如燕的。
九、小說的對話
對話其實是小說內部,特別具有欺騙性的一種表述方式。許多初學者誤以為它很容易,就讓人物不停地說。對話是難的,仔細想一想就能明白其中的道理了。這裡頭有一個小說人物與小說語言的距離問題。描寫和敘述是作家的權力範圍之內的事,它們呈現著作者的語言風格,它離作家很近,離小說裡的人物反而遠。對話因為是小說人物的言語,是小說的人物「說」出來的,這樣的語言和小說人物是零距離的,它呈現的是小說人物的性格,恰恰不是作家個人的語言風格,作家很難把控,它其實不在作家的權力範圍之內。
十、短篇、中篇、長篇小說的區別
一般說來,中篇小說和長篇小說都有一件大事情要做,那就是小說人物的性格發育。短篇小說由於篇幅的緣故,它是不允許的。正因為如此,我常常說,短篇小說、中篇小說、長篇小說是三個完全不同的體制,而不是小說的長短問題。
說起短篇小說,大家都有一個共識,它不好寫。其實,所謂的「不好寫」恰恰來自小說的人物。一方面,短篇小說需要鮮活的人物性格;另一方面,短篇小說又給不了性格發育的篇幅,這就很矛盾了。我極端的看法是,短篇小說一旦超過了一萬字幾乎就沒法看了,說明我們的能力達不到。第一、我們的眼睛看不到短篇小說「在哪裡」;第二、即使看到了,我們手上的能力沒跟上。短篇小說真真正正的是手上的才華,我們必須要有手。
十一、修改小說的重要性
在一部小說的內部,有它完整的運行系統,沒有一個部分是真正獨立的。寫過小說的人一定會同意這樣一種說法,修改小說的結尾,有時候會修改到小說的開頭。
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